《千与千寻》“忘记名字,就回不去家了”

“我的金子,只给小千。”这是无脸男最为愿望的事情,他对那些贪婪的人们极其的吝啬甚至伤害并吃掉他们,但唯独对于千寻,他慷慨的想要向他献出自己全部的富有。这不仅仅是电影里的一个情节,更是导演在面对现代性危机的思考中,对千寻所投入的无限深情。他似乎想要通过这样一部影片向世人宣告一个秘密:现代社会堕落的困境里,唯有千寻身上的光才能指引人们回归文明。

《千与千寻》是一部不错的动画电影,既能让大人们津津乐道也能让孩子们看的入迷,各类解读电影的账号也常对这部电影倍加青睐。我听了很多解读和分析,确实精彩,不过局限在于讲解者和听众们普遍陶醉在了仅仅是对电影符号的解读之中,像是研究一家精密的机器零件却忽略了他的核心,这部电影究竟在说什么?他到底好在哪里?以使得他分别斩获了:第21届香港电影金像奖、亚洲最佳影片、第15届欧洲电影奖环球荧幕奖、第28届法国凯撒奖最佳外语片、第75届奥斯卡金像奖最佳动画长篇、第52届柏林金熊最佳影片大奖等等,还有很多奖项。

我们虽然不能说因为他得的奖太多所以他就注定好了,但是我们至少可以想一想,为什么这么多的国际电影节要给这样一部动画片如此的殊荣?不可否认,一部动画片取得这样的佳绩是少见的,以同样的宣发力度去推《哪吒》恐怕不会有这样的结果。这并不是说宫崎骏这个导演非常的聪明,为了票房和知名度可以更高于是便凑巧想出来这样一个形式,而且偶然间就像中了彩票一样,于是电影就火了,问题在于动画片那么多为何独独是《千与千寻》。

其实《千与千寻》最卓越的核心并不在影片之中,而是在于影片本身对现实生活带来的延伸和关联。不要误解,我的意思并非在说他的主题思想是对现实生活的反应,没有任何好的作品会不具备这样的特点,我的意思是在说《千与千寻》这部影片的魅力在于他通过作品自身,架构起一座与现实生活之间无形的桥梁,在影片结束之际便是他在现实生活中的新的开启。为何如此去说呢?

我前面讲过了,少有一部电影会像《千与千寻》一样把不同的年龄段的观众都纳入进来,并且取得了他们共有的热爱,儿童如此

成人也是如此。

影片里所呈现出来的那个世界,其实正是对现实生活的一种影射,成人的世界怎么了?而孩子们身上的美德又是怎样的纯净和可贵呢?这个主题显然是容易看懂的,但是他通过各类的元素和一种超越年龄的形式感,把孩子和大人同时凝聚在了一个观影的空间里。当年电影院热映的时候只要有孩子的家长基本都会带着孩子一同去看,我想如果在今天这部电影重映,那么电影院里一定会挤满无数的家庭,其实导演至此已经获得了巨大成功,因为孩子在这里能够看懂的,根本就不是电影对现代性的思考,这是留给大人们去思考的事情,所以每一个看过这部电影的大人们,竟然很少有人会觉得他肤浅或者魅俗,又或是幼稚而苍白,相反每一个看过的成人,都能在里面看到一个欲望的世界,是如此的真切。

写着人肉的店铺、吃成了猪的一对夫妻、为了抢夺金子而送了命的癞蛤蟆,还有那个孤独且忧郁什么都不缺但独独渴望爱的无脸男,这一切的元素无不透出导演对现代性社会下的聚焦,成人的世界到底怎么了竟然会成了这个样子!然而,对于根本看不懂这一切的孩子而言,他们却在那个令人心惊胆战的情节中进入了一个神秘且令他们生畏的世界,他们并不知道,电影里这样的一个世界,竟是自己身边父母的世界。但是他们却深深的被千寻这个小女孩的美德所吸引了,千寻劝阻父母不要进入一个令童真所恐惧的世界里。

千寻对于金子和物质的木钝,她根本就不知道为什么成人会把这些东西作为争夺的根本,而他关心的只是如何能够真的给客人带去体贴的服务,如何才能将自己的父母挽救出来。千寻为无脸男留了一道门缝让他进屋子躲雨,千寻拒绝了无脸男的金子,而执意想要为早已混乱的浴室带来宁静。千寻勇敢的跳进水里,卖力的拔出腐烂神身体里被现代化所填满的肮脏与腐烂。千寻陪着无脸男坐上了那趟有去无回的列车,沉默的车厢里,透明的鬼魂们在各自要去的站口上下。这一切像极了每个人终究要去往的那趟终极的旅程。

千寻深爱着白龙,但这份爱里却是对同类的一种天然的共情,

她坚强她干净她善良她富有同情心,她勇敢的像一个小英雄一样

重新找回了自己的父母。这一切的一切在大人们看来似乎仅仅是一种艺术的陶醉和天真,但对于观赏这部电影的孩子而言,这却是他们唯一看得懂的美德。所以在孩子的世界里,导演不露声色的把现代性所缺失的最为重要的价值,装满了荧幕前孩子们清澈的心灵里。

在影片即将结束之时,看过这部电影且较为有心的观众一定会发现,影片开始时千寻一家进入的那个通道的大门楼的红色墙壁,和他们最后走出来时候长满了青苔的门墙是不同的,显然千寻一家经历了这一切之后,并没有回归到自己原本的那个世界里,而是进入了一个全新的,未知的空间中去了。紧接着影片便结束了,

然后人们便走出了影院,进入了现实生活之中,至此电影完成了他的使命,同时也嫁接起了一座通往现实生活的桥梁。可以想象

孩子们会好奇的问:“爸爸妈妈,千寻一家去哪了?”,相信此刻的我们应该诚实的告诉他们:“我们现在所要去的地方,就是千寻一家去的地方”。

他的结束并不是终结,而是思考是否要重新开启生活的拷问,而主角已经不再是影片里的动画人物,而是变成了我们自身,以及我们身边的孩子。对于一个敏感的成人观众而言,他会突然发现

原来自己身边正牵着一个千寻,大人拉着孩子的手走出影院之际,其实正是亲自带着千寻来到了电影里那个充满着欲望和破碎的世界里,重新走一回!在这个现实世界里净是污染和垃圾,是低俗和拜金,是遗忘和麻木,是吃喝拉撒的贪恋而变成的诸群,然而千寻就在我们这些父母身边,她化身成了这些孩子,他们身上的美德,即将迎来如着电影里一样的考验,至此我们仿佛听到了导演的追问。千寻的父母们,我们是否已经沉默?是否还会重蹈影片里那对父母的覆辙呢。请不要忘了他们的遭际,更不要忘记影片的警告,千寻正在看着你们,她就在你们身边,她正在瑟瑟发抖的喊着:“爸爸妈妈,我要回家”。

现在想想那些各类的影评分析,竟是在关注某些细节的隐喻,或是沉迷于了某种技术化的解读之中洋洋得意,当然也会彻底遮蔽

导演对着人间无尽的鼓励。

仅以此篇

献给千寻

也献给正在这个魔幻般的现实世界中经历着这一切的大人和孩子们。


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